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“编者按”将几位女性作家的创作成就归咎于城市本身的繁荣，认为是城市的“变动不居，纷繁复杂”给她们提供了一个“崭新的想像空间”，确实陈丹燕等人的文学想像资源来自于城市而不是从乡村。报纸上的新闻、电视上的广告和电影里的一个镜头，都成为触发创作主体城市想像的某一契机，如王安忆的《长恨歌》、池莉的《来来往往》，灵感均来源于报纸新闻。现代社会是个信息社会，报纸、电影、电视和络等大众媒体每天都在传播新的故事，敏感的作家只要抓住一个，就会演绎一段悲欢离合的故事。孙甘露有篇小说的题目是《像电影那样恋爱》，电影上的恋爱方式成了普通人恋爱的样板，普通人喜欢按照电影上的恋爱模式想像自己的爱情生活；朱文颖的《水姻缘》就讲述了电视广告是如何成为小说主人公的想像资源。《水姻缘》的女主角沈小红结婚前曾对未来生活有过美好想像，但沈小红的想像不是发自内在世界，而是城市的大众媒介所提供的：“沈小红对自己的婚姻有过一些想像。她的这些想像多半是从电视广告里得来的。很大的房子，雪白的窗帘被风吹起来。身穿白裙的漂亮主妇笑着忙里忙外。然后楼下传来了汽车喇叭声，是成功的西装革履的丈夫，手里拿着一件礼物。”报纸、电影、电视和互联所组成的城市生活内容成为创作主体的多种想像资源。王安忆的《长恨歌》、陈丹燕的《上海女性》、苏童的《城北地带》和张欣的《城市情人》等作品创作出来后又旋即成为其他作家或读者去想像城市的资源。